终于，这次我们讨论的，不再是「年轻女性」了。

【资料图】

当大众的目光都集中在女性「白幼瘦」审美时，《外婆的新世界》用一张奇妙的配方，悄悄治愈了女孩们的「年龄焦虑」和「人生困顿」。

孙玉萍（闫妮饰）是一个「善良怯懦」的传统外婆，过着与她双胞胎姐姐孙玉兰（闫妮饰）截然不同的「沉闷人生」；终于在一次重病后，在得知已故丈夫的背叛后决定离家出走，离开了「冷漠强势」的女儿和忙碌了半辈子的家后，在一路跌跌撞撞的旅途里，与这个世界重新认识、热烈地体验人生。

一个小问题，你有真的感受过自己是「人生的主角」吗？

或许有，只是大部分人都觉得自己的人生没有那么精彩；至少，外婆那个年代成长起来的人，是将大部分「青春年华」奉献给了家庭，行至暮年，才惊觉这一辈子都「缺少自我」，但人生进程已经过了大半。

这形成了国内影视行业最难挣脱的「人物枷锁」， 「外婆们」成了年轻人故事里的「黄金配角」。

但孙玉萍撕开了这个标签，完成了「配角」到「主角」的进化。

剧中，一家三代逛超市时，窦晓静（张瑶饰）对女儿一通说教批评，外婆想帮孙女说句好话，却引来女儿的恶语相向，并被呵斥以后禁止插手教育孩子，不要让曾经「教育失败」的案例重新上演；

她在心中种下了一粒「想逃离」的种子，这也是外婆出逃计划的「催化剂」。

（窦晓静怒斥母亲孙玉萍）

从观众角度看，类似这种「脸谱式」的人物刻画，是当前女性剧的「普遍套路」。

而这部剧的第一层「人物突破」，就是将原本「边缘的、扁平的」外婆形象，拉到了最核心位置：我们既能从外婆的身上看到「最熟悉的陌生人」，共情她们委屈、隐忍、逆来顺受的处境；又能从女儿和外孙女的视角，反思自己自私、冷漠的做事风格。

在经历了一场重病后，外婆发现早逝的丈夫是因为出轨而身亡，爱情里，曾经的「海誓山盟」变成了一场「欺骗婚姻」；家庭中，对女儿的「包容忍耐」变成了「软弱失败」，好像付出的一切都变没有价值、没有回声。

这种觉醒，不是年轻人的「进化成长」，更像是一种人到中年的「幡然醒悟」。

这种从「青年觉醒」到「老年觉醒」可喜的转向，是内容创作者的用心体现，也是这部剧第二层「人物突破」。

曾仕强先生说：「当一个社会过分推崇年轻化的时候，它是幼稚的、肤浅的。」

那么看到《外婆的新世界》这种新探索后，我们认为「当一个的社会开始关照老年人甚至老年人的觉醒，它就是成熟的、深刻的」。

而这仅仅只是外婆故事的开端，真正精彩的人物塑造，往往是从「静态」到「动态」的延伸。

于是，外婆选择了不告而别，踏上寻找自我、探索世界的旅途。

那个困住她的「小家」，她忙碌了大半辈子的「战场」，终于不在成为她的「负担」。

从「困室中」到「在路上」，女性形象的生存场景，不再囿于家庭、都市；「大门不出、二门不迈」「男主外、女主内」的传统女德，被外婆的轻松消弭，她不但走出家门，还走上了路。而这也是第三层的「人物突破」。

一个老年叛逆、温柔进击的外婆形象，站住了脚。

一如我们在谈《欢乐颂》女性系列剧提到的观点。

女性的觉醒，不能完全依靠「外部条件」改变带来的「被动适应」，真正的破而后立，应当是「内部打破」「自觉张扬」的。

这部剧的「剧眼」——叛逆，与外婆的「传统女性身份」形成了鲜明的「矛盾双抗」。

所以观众直呼「泰裤辣」，其实称赞的外婆兼具「理想人物」与「现实意义」的大胆超越。

我们先来谈谈「中老叛逆女」的旧关系、旧世界。

剧中的女儿窦晓静是一个典型的「青春期叛逆」的问题女孩。

中学时，父亲早亡，母亲一人扛起了家庭经济重担；由于没有别的生存本领，在校门口卖臭豆腐的行为，深深刺痛了晓静敏感的自尊心，在一场爆发的争吵中，女儿把所有情绪发泄出来；

普通的成绩，导致没考上大学，妈妈托关系给她找了个电影院售票员的活，结果没几天就因为恋爱脑被无业青年拐跑了；

成年后快速闪婚生子，又因为丈夫烂赌草草离婚，成了单亲妈妈，却把一切的人生不顺归结于母亲没有把好关、引好路。

怨天尤人、不思进取、倒打一耙 —— 晓静的人生，恰到好处反映了年轻女孩「防御性、不合作」的青春反叛，是溢出屏幕的「强者宣言」。

（图中依次为孙玉兰、窦绮、孙玉萍、窦晓静）

而「中老叛逆女」的魅力，以孙玉萍的视角来分析，则是「温柔一刀」的克制、「以德报怨」的坚持。

在帮助廖向梅的章节里，一方面她心疼女孩匡扶正义的勇敢，另一方面又坚信错手杀人依然是犯罪行为，所以她鼓励女孩在完成心愿后主动自首。

途中她道出了本剧的「定场诗」：一个人有一颗好心，做的就是好事吗？好心办坏事，终究做的还是恶。

就像廖向梅的无奈心酸，孙玉萍也意识到自己的悲剧，并非完全来自于他人，或许丈夫的背叛、女儿的自私、姐姐的冷漠、外孙女的自闭，都有自己的责任。

重要的是，经历过痛苦后，她没有选择报复社会、谴责他人，仍然对这个世界「报之以歌」。

出走仅仅是完成自己的人生使命，而叛逆背后是看透世间苍凉、人生荒诞的「自我反省」。

（孙玉萍与廖向梅）

所以，她逃离的是传统女性「温良隐忍」的桎梏，而走向的确是「温暖治愈」的新世界。

与此同时，当旧世界的夫妻关系、母女关系、姐妹关系全部坍塌，更酷的则是建立「新世界关系」。

在旅途中，她积极地参与着、见证着新关系的「拓维」。

顺风顺水的女孩祝美红，因为见义勇为落得双腿残疾，陷入人生低谷，在猫咪的暖心治愈下重获新生，开起了猫咖；孙玉萍在猫咖打工时，与她一起经历了「残疾人」的社会心态调整，重新审视「普通人」与「残疾人士」的生存空间；为了曝光「虐猫男」的丑恶嘴脸，几次克服内心恐惧，最终为小动物伸张正义，同时收获了与祝美红珍贵的「忘年交」。

（孙玉萍与祝美红）

（孙玉萍与直播助理、田淑芳）

（孙玉萍与陈同）

在和老闺蜜的相逢里，接触到新鲜事物「网络直播」，然而正如镜花水月一场空，在猜忌中暗生嫌隙，也在认清网络直播是一场「哗众取宠」的闹剧后，与老闺蜜解开心结，重新上路。

同样在以为爱情到来的时候，孙玉萍开始憧憬有伴的人生，谁料对方（陈同）竟然只是为了给照顾了30年的植物人「女友」海燕找个「免费保姆」，清醒的头脑让孙玉萍及时止损，并指出当年「拐走」海燕，是一种病态的爱。放弃了「助人情结」反而让孙玉萍更坦诚的面对世界。

在这些新世界的「新关系」里，有与青年新朋友的「惺惺相惜」；有和老朋友的「冰释前嫌」；还有和陌生人，从「心有悸动」到「无声祝福」。

不止恋爱、家庭；

超越年龄、情感；

不停探索、不断尝试；

允许一切发生，但又坚持自我；

外婆作为「中老叛逆女」的「新形象」，也是未来影视行业「全女性剧」的「新标杆」。

所以说「中老叛逆女」更像创作里的「理想人物」，恰恰是因为现实里，人到了一定年龄，想要叛逆、觉醒、跳脱，是大部分人极难做到的；

而正是这种「超越现实的理想」，反哺了「影视创作的意义」，用作品影响甚至产生一批真正的「叛逆女」，这种探索真是「泰裤辣」！

但是最终，我们给出了7/10的分数。

诚然，在探索「女性人物」的角度，《外婆的新世界》创造了稀缺且有共鸣的新角色，诠释了一个「真实可感」的老年女性；

而故事发展中的「女性关系」虽然涵盖了不同阶级、不同角度，打开女性了关系新纬度，却显得刻意；

可惜的是，这些情节故事背后，喷薄欲出的「女性议题」探讨，却隔靴搔痒，缺少了相对有力的表达。

比如「职场性骚扰」章节里，杨柳作为被骚扰者，因为担心仕途而选择把事情秘而不发，也在故事最后与骚扰者上司选择结婚。

这一切都触动了孙玉萍作为目击者的「正义底线」，于是她坚持在公司楼下举牌高呼，希望受害们站出来对抗龌龊，但结局却没有得出解决方法，只在婚礼现场默默关掉了电闸以示不满。

略显苍白，后劲不足。

（杨柳与上司周总）

（孙玉萍举牌抵制性骚扰）

值得借鉴的影视剧不在少数。

韩国网剧《就算敏感点也无妨》，在豆瓣拿下9.1的高分。

剧中不断定义、解构性骚扰的「边界」；

不仅鼓励女孩及时制止咸猪手，还提出「适当动用武力」也无可厚非的倡议；

更有深度的是，它提供了一些「解决方案」，包括寻求男生帮助、联合团体举报等途径；

在故事结尾大胆宣布，女孩们不要怕，「#With You」。

即使在10分钟一集的「短剧」里，都能掷地有声的讲好「破局之法」，

而《外婆的新世界》却在好几个女性议题即将升华时，戛然而止，怎能不可惜。

（韩国短剧《就算敏感点也无妨》）

故事的结尾，导演和编剧留下了一个神秘的休止符，本以为会在生日时回到家里的外婆，并没有出现在画面中。

但是，外婆通过她的方法，告诉家人们她过得很好，并且会一直在路上。

女性题材正在崛起，「女性剧」「女性综艺」「女性电影」只会更多元、更广阔，我们期待下一部影视作品中，看到每一个「灿烂绽放的她」。